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《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集第7卷，以《印度》为名，收录杜拉斯于1970年代创作的四部有代表性的电影剧本：《印度之歌》《纳塔丽·格朗热》《恒河女子》《卡车》。 《印度之歌》是一部奠定杜拉斯电影导演地位的剧作，创作于1973年。故事围绕法国驻印度大使夫人安娜－玛丽·斯特雷特和她身边的三个朋友展开。 《纳塔丽·格朗热》是杜拉斯作为电影导演的转型之作，创作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成电影。这是一部关于女人的作品，极具古典主义风格。 附录收入的《恒河女子》是《爱》的剧本形式，同年在杜拉斯常住的滨海特鲁维尔排成电影。 《卡车》创作于1977年，包括电影剧本、拍摄说明以及与米歇尔•波尔特的相关谈话。由著名影星热拉尔•德帕迪约和杜拉斯扮演的两个角色坐在门窗紧闭的房间里，谈话不时切换到卡车绕着巴黎行驶和停下来让人搭顺风车的镜头，对一部潜在电影的口头描述和电影可能形成的图像交替出现。
莱恩揭示了不为人知的纳粹劫掠艺术品罪行。 1933年，希特勒掌权时对士气低落的国民许诺，他将建立一个经过净化的德意志帝国，清除所谓的“堕落”艺术的影响，并重用他认为体现了“雅利安理想”的艺术家。创作了具有挑战性和争议性作品的艺术家纷纷逃出国门，策展人和艺术品经销商则趁机为希特勒的艺术梦想和本人的荣华富贵大肆掠夺。数以千计的杰作销声匿迹，直至今日，纳粹受害者仍然未能找回其家族遗失已久的艺术品，它们沦落为“希特勒最后的人质”。
艾略特和弗吉尼亚·伍尔夫身上找到。 【编辑推荐】 本书是彼得·盖伊六十年学术生涯的收官之作，亦是其思想史的代表之作。盖伊回顾了英国、法国、德国浪漫派对这场思想运动的贡献，并且从艺术社会学、史学等角度剖析了这场影响至深的运动留给我们的智识遗产，展现出盖伊强大的综合视野。本书因其优美的写作和独特的视角荣获2015年让-皮埃尔·巴里切利奖。 【名人评价及推荐】 彼得·盖伊以一贯灵巧的风格，带领我们领略了欧洲主要浪漫派的悖论，并记录下他们对现代主义的影响。他的书中没有一页不是机智且深思熟虑的。 ——杰弗里·哈特曼，《第八天：新旧诗歌》作者 在这本富有启发性和洞察力的书中，彼得·盖伊以其特有的才华和博学，探究了浪漫主义与现代主义之间的深层联系，以及它们如何塑造了现代人的思维方式和体验方式，这本书是盖伊六十年学术生涯的高峰。 ——大卫·A
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